越过这五道门槛,你的素描也能画这么牛!


2017-07-13


越过这五道门槛,你的素描也能画这么牛!


 

 


|干货|



|方法篇|



1、抽象明暗:有意剔除形体和结构的明暗,眯眼就能观察到,虚着就可以画出来,解决色调比较观察的方法。(意念在色阶)
2、形体明暗:刻意剔除结构的明暗,看法和画法同上,解决立体观察的方法。(意念在快面)

3、空间明暗:强调形体与形体的空间距离,淡化结构或者省略结构,根据空间需要加强前面减弱后面,但不能超越抽象明暗的限定。

4、结构明暗:注意力转移到结构上,诸如轮廓线、交界线、转折线和投影线等,但要兼顾形体形体明暗和抽象明暗。

5、细节明暗:重心在细节和质感上,局部完成,越细越好。

6、模糊画法:形体与形体、面与面、色层与色层、主体与背景,所有的交界线都要虚、要模糊,要避免停顿、避免紧,画面紧反映了内心的紧。松、生动、浑圆、空灵、模糊是基本准则,老师学生可以自己查。


 


第一道大门------抽象明暗观察


1、抽象明暗观察

将物象上的各种调子看成不同形状、大小和明度的色斑,就象一些深浅不同的图案那样。

2、观察方法

眯眼观察,始终不要睁开眼睛,对象的结构和体积就会雾化为调子,所有的形体边线就会模糊,也就退让给明暗。

3、思维方法:

排除结构的意念,形体的意念,对象是什么东西的意念,只是一种斑驳的明暗而已。其观察是纯自觉的、生理的、感性的。

4、画法:

必须虚着画,不能有任何硬实的边线和转折。线条的方向自右向左下划动,手腕用力。

5、工具:

6-8B的铅笔   素描纸   橡皮(一般不用)

6、效果:

层次分明、色调丰富,浑然天成,画面上的影象是模糊不清的,但如果眯眼看和画面完全一致。





第二道大门-------形体明暗观察


1、形体明暗观察的概念

形体明暗指依附于形体之上的明暗,它是形体受光线的影响产生的色调变化。在第一道大门里面我们谈到纯抽象的明暗,那时可以忽略形体和光影的思维方法。而这时需要进入形色不分的思维,注意明暗的立体功能,随形体的转动和画面的方向而变化。

2、观察方法:

在抽象明暗基础上观察单独物体的色调变化。要领是面,比较出它们的色序和色距。

3、思维方法:在意识中,形色不再分离,每一处明暗的形状、大小和深浅都与形体紧密相关,黑白灰各种色调不是抽象的,而是具象的。在形色的思维顺序上是先形体后色调,即第一反应是形体,第二反应是明暗。

4、画法:

基本与抽象明暗法相同,但更加严谨,线条受形体约束。

5、效果:

生动性在减弱,用笔的速度在减缓,体积感增强。



第三道大门-------空间明暗观察


1、空间明暗观察的概念:

不同形体在空间中与画者存在着不同的距离,从空间的角度去观察明暗的变化叫做空间明暗观察。

2、观察方法:

比较处在不同距离的形体与形体、轮廓线与轮廓线、明暗交界线与交界线、块面与块面、阴影与阴影、同方向的黑、白、灰、细节与细节等等。排列出它们的明度秩序和距离。

3、思维方法:

黑白灰之间,所有明暗都不是纯抽象的,纯形体的,而是具体空间当中的,在抽象明暗与形体明暗之上,空间明暗要上升到第一位。

4、画法:

以前面、中间、后面或者任意一点为参照,比较着画出其他点的明暗关系,检查和修改每一块色调的深浅是否与其他空间排序相一致。

5、效果:

画面物体空间感强,每一条边、每一个面、每一处形体的距离都是恰到好处地表现出来了。




第四道大门-------结构明暗观察


1、结构明暗观察的概念

结构明暗是指与结构相关的明暗,如轮廓线、交界线、投影线、等等在色调上的表现。

2、观察方法:

注意线的宽窄、形态及其明暗变化,注意力集中在线和线两侧1厘米到5厘米的范围,观察范围越来越小,只在结构线自身的范围内进行色调关系的观察。

3、思维方法

结构明暗在头脑中处于首席地位,与抽象明暗最不同的地方是先意识到结构,再意识到明暗、思考明暗与结构,再意识到明暗、思考明暗与结构的关系。如轮廓线、明暗交界线、投影线、高光、反光等等,每一块调子都与结构有关系,无论是先意识到结构还是先意识到明暗,最终都要做到形色不分。

4、效果:

结构感和体积感很强,所有轮廓线、明暗交界线和转折线都清晰连贯,所有块面、形体都被结构线串在一起。



第五道大门--------细节明暗观察


细节明暗是绘画造型中最末一个环节,它所使用的技术就是前面四种明暗技术。

唯一不同之处就是它只注重观察刻画最表面的细节。

最重要的几种观看方式意识

1、从调子出发的看

眯眼,只看光色、意识模糊或者意识集中于各种形状的色斑之间的关系。关系及色距,必须是纯视觉的看,只有感觉,没有意识,只有调子,没有形象。色调的看是整体的、笼统的、模糊的和直观的。

2、从形体出发的看

眯眼,侧重看形体,但也要看色调,有明确的意识主导,如面与面、色序与色距,色调的形是否反映块面的形,块面的形是否反映了形体的形。形色是否分离,形色的结合精确度如何等等。形体观察比结构观察稍微要局部一些。只几种在个单元形体的几个面的对比观察上,对明暗虽然也不能偏废,但是,意识反映的重点必须转移到块面上,即单元形体的块面比较上。形体的看较为理性的,是有意识的,不能仅凭感觉。

3、从空间出发的看

眯眼为主,睁眼为辅。在空间意识的主导下去观察明暗。对前后距离不同的形体进行空间判断。空间明暗是具体的、相对的、是有条件的,譬如一个正面头像,鼻子、颧骨、耳朵和后脑勺,它们之间的比较,从后面到全面地比较,从中间向两头比较,怎么比、怎么衡量,要看先入手,先画什么,它就是比较的条件。肯定了什么,也是比较的条件。

4、从结构出发的看

比之前面更局部,观察范围更小、更窄,意识集中在结构线的周围。结构观察更理性,意识更强。但若要使之不孤立,必须将结构明暗置于形体明暗和抽象明暗中。

5、从细节出发的看

意识集中在更加小的范围,眼睛要当放大镜用。要把起伏夸大,细节加强。细节包括:划痕、毛孔、毛发、污渍,灰尘、最细小的血管、最不容易观察的裂纹等等。




观看方式
1
、从调子出发看:抽象明暗——眯眼看,关系和色距
2、从形体出发看:形体明暗——眯眼看,重点转移到单元形体的块面
3、从空间出发看:空间明暗——眯眼为主,睁眼为辅,进行空间明暗判断
4、从结构出发看:结构明暗——观察更局部、范围更小,集中于结构线的周边
5、从细节出发看:细节明暗——集中于更小范围,起伏夸大,细节加强














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