油画 | 懂概括才有好色彩


2018-04-09


油画 | 懂概括才有好色彩



洪浩昌的早期风景画多取全景,蓝天、绿地、碧水和树木是他作品的四个主要组成部分,它们往往形成画面的四段式构图。除此之外,洪浩昌还喜欢描绘池水旁的亭台和道路边的房舍。符合焦点透视的景物安排使画面具有一种和谐的秩序。

他用平涂的色彩描绘天空、大地、水面和房屋,用文森特·凡·高(Vincent van Gogh, 1853--1890)式的厚重而又遒劲的笔触刻画花草树木。除了焦点透视法的精确运用,还有光影的真实呈现,这些作品在灵动中不失法度,显示出画家细腻严谨的绘画作风。随着光阴的流转,洪浩昌的风景画在悄悄地发生着蜕变。组成他作品的那些景物要素似乎并没有增加也没有减少,但那些景物的细节描绘却慢慢消失了,画中的一切逐渐被简化为一片片平涂的色面。



在一组描绘江南水乡民居的作品中,洪浩昌甚至走到了抽象绘画的边缘。那些由红黄蓝黑白灰等各种色块构成的画面与法国画家尼古拉·德·斯塔埃尔(Nicola de Stael, 1914--1955)的抽象作品几乎形神俱似。洪浩昌最初用画笔作画,后来改用排刷,最后只用画刀就可完成作品。某些偶然的技术试验变成了必然的探索方向,这种用画刀绘制的、超越写实、日渐简化的风景作品具有言简意赅、以少胜多的审美品质。那些用刮刀厚涂平抹的大块色面不仅舍弃了光影的呈现,而且摆脱了以色貌色的色彩写实性。也就是说,这类作品已不再是自然风景的再现,画中的形与色具有独立的视觉美感,它们只服从于画面本身的对比节奏及其平衡与和谐的需要。



尤其令人惊异的是,洪浩昌在标准的长方形和正方形构图之外,还找到了一种中国传统绘画立轴式的构图样式。这种"一线天"式的独特构图实现了作品的最大简化,使得原本全景式的画面变成了风景的片断特写。在这类作品中,画家通过俯视的角度抬高地平线,使得画中的景物形成顶天立地的扩展之势,并使画面构图彰显出巨大的张力。


第十田园No.154 尺寸80x80cm 2012年


第十田园No.179 尺寸100x200cm 2014年


东川城韵 尺寸80x160cm 2015年


东川·樱花No.1 尺寸70x70cm 2015年


火车站 尺寸60x80cm 2015年


马家大院 尺寸60x60cm 2015年


梅州No.10 尺寸60x80cm 2014年


古树晨韵 尺寸50x100cm 2015年


矿山 尺寸60x80cm 2015年


景观北京No.43 尺寸80x160cm 2012年


三元宫 尺寸60x80cm 2015年


山水间•葫芦2 尺寸80x60cm 2012年


山水间No.68 尺寸150x200cm 2008年


山水间No.187 尺寸200x150cm 2010年


山水间No.333 尺寸100x200cm 2012年


山水间No.451 尺寸80x60cm 2014年


山水间No.378 尺寸80x60cm 2012年


什刹海No.5 尺寸50x50cm 2012年


上午的阳光 尺寸60x60cm 2015年


山水间No.454 尺寸80x60cm 2014年


山水间No.402 尺寸80x60cm 2012年


什刹海No.6 尺寸50x50cm 2012年


汪家箐 尺寸60x80cm 2015年


乌蒙巅峰 尺寸80x60cm 2015年


午后的蒋家沟 尺寸60x80cm 2015年


园林No.338 尺寸80x150cm 2014年


园林No.338 尺寸80x150cm 2014年


园林No.359 尺寸150x200cm 2014年


园林No.379 尺寸200x30cmx6 2014年


园林之夜 尺寸200x60cmx6 2014年


梅州No.6 尺寸80x80cm 2014年


红土地No.2 尺寸80x160cm 2015年


山水间No.389 尺寸100x200cm 2012年


园林No.289 尺寸80x80cm 2014年


云南作品No.60 尺寸100x200cm 2009年


祝国寺 尺寸60x60cm 2015年


正午·花 尺寸80x160cm 2015年


午后 尺寸60x60cm 2015年


园林No.340 尺寸150x80cm 2014年


山水间No.18 尺寸200x68cm 2006年


山水间No.17 尺寸200x68cm 2006年


山水间No.344 尺寸160x80cm 2012年


东川·樱花No.2 尺寸70x70cm 2015年












































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